L'arrivée de Pieter Mulier chez Versace marque un nouveau départ pour la maison de luxe italienne

L'annonce, jeudi, de la nomination de Pieter Mulier au poste de directeur de la création de Versace confirme ce que le milieu de la mode murmurait depuis des mois. Le groupe Prada et Versace ont conjointement confirmé cette nomination, plaçant le créateur belge à la tête de la création de l'un des noms les plus emblématiques de la mode, alors que la maison entame un nouveau chapitre sous pavillon italien.

Pieter Mulier arrive avec un CV à la fois riche et visionnaire. Architecte formé à Bruxelles devenu designer, il a été découvert par Raf Simons en 2003 avant de collaborer étroitement avec lui chez Jil Sander, Dior et Calvin Klein, où il est finalement devenu directeur de la création lorsque Simons en était le directeur artistique. Après cette période fondatrice, Pieter Mulier a rejoint Alaïa en 2021, devenant le premier directeur de la création nommé par la célèbre maison parisienne depuis le décès de son fondateur. En cinq ans, il s'est forgé une solide réputation en redynamisant la marque et en restant fidèle à ses codes historiques.

Le mandat éphémère de Vitale

Versace aborde ce nouveau chapitre avec un potentiel considérable, mais aussi de nombreux chantiers inachevés. La dernière saison de la marque sous la direction de Dario Vitale a été largement saluée, mais son mandat s'est avéré éphémère, prenant fin peu après la finalisation de l'acquisition par Prada, fin 2025. Sous l'égide de ses anciens propriétaires américains, Capri Holdings, Versace avait peiné à définir une identité de luxe claire sur fond de ventes en baisse.

La mission de Mulier ne se limite pas à créer de jolis vêtements ; il s'agit de définir ce que Versace représente en 2026 et au-delà. Cela implique de concilier l'ADN flamboyant de la maison, son glamour, ses imprimés audacieux et ses codes patrimoniaux qui font de Versace un nom connu même des non-initiés à la mode, avec les réalités du marché actuel. Après des années dominées par la retenue du « quiet luxury », les consommateurs aspirent désormais à plus de nuance et de singularité. Si le faste électrique de Versace est la réponse idéale à cette attente, il doit impérativement s'exprimer à travers une vision parfaitement cohérente pour s'imposer.

Chez Alaïa, Pieter Mulier a démontré sa capacité à équilibrer le respect pour le riche passé d'une marque avec la pertinence culturelle que recherchent les jeunes générations, que ce soit à travers des accessoires forts, des silhouettes sculpturales ou des pièces qui créent l'événement. Cette sensibilité sera cruciale chez Versace, où les accessoires et le prêt-à-porter non destiné au tapis rouge ont historiquement joué un rôle secondaire par rapport aux grands moments médiatiques. Il y a ici un terrain fertile, qu'il s'agisse de raffiner le luxe sportif ou de redéfinir les catégories de sacs à main et de chaussures de la marque, tout en gardant l'audace inhérente à Versace au premier plan.

Tout aussi fascinante est la constellation de relations qui entoure cette nomination. Avec Raf Simons désormais codirecteur de la création chez Prada, la filiation Mulier-Simons invite inévitablement à spéculer sur un dialogue créatif entre les maisons du groupe, une dynamique qui pourrait être aussi déterminante pour façonner la stratégie esthétique globale du groupe Prada que n'importe quel défilé.

Finalement, la question n'est pas de savoir si Pieter Mulier peut « créer » pour Versace, mais s'il peut piloter la maison : transformer son glamour mythique en un récit de luxe durable et avant-gardiste qui trouve un écho à Milan (Italie), New York (États-Unis), Séoul (Corée du Sud) et au-delà. Sur le papier, l'association semble parfaite ; dans la pratique, la suite nous dira s'il s'agit d'une renaissance pour Versace, ou simplement d'un nouveau chapitre de sa longue et riche histoire.